京剧古装儿童摄影作品,京剧古装儿童摄影作品图片

1. 这幅狂草作品倒是有多高？好在哪里？
2. 刘奎龄有人物画作品吗？

这幅狂草作品倒是有多高？好在哪里？

感谢小秘书的邀请！

作为一个学习了五年草书的学者来说，我看到开头大胆的猜测了一下，这应该是《观沧海》，再往后，我就不太好猜了……

这幅字以书写者目前的水平，还不能用作品来形容，怎么说呢，草法还有待提高，且有的字不能叫草书，只能用潦草来形容，举例：

比如这个东临石碣，临字的第二笔明显不对，石碣二字更是连在了一起，这是什么草法？我可能是孤陋寡闻了。

这问题已邀了三次，不好意思不回答。但我不是书法家，只是说一下个人观点。首先，这幅字的草法不规范，写了会令人读不懂。第二，没有笔力，这是书家最忌的。第三，看不到墨色的浓淡变化。建议书者多读一下古代名帖，应该会有所领悟。我也是醉中回答，错了别怪。下一次谁的书法我都不再评论，也不想得罪人。头条请别再邀。谢邀。

谢谢邀请，这幅草书作品写的是三国时期曹操的诗歌《观沧海》，整体书写流畅，有一定的书写的功夫。

但是书法水平的确很一般，整体给人的感觉很乱，章法处理的太过于“满”，落款的地方处理的也不是很好，落款的位置太低了，一直写到了最后，连盖章的位置都没有了，给人比较憋屈的感觉，其实到最后只剩了这么一点地方，只需要写一个名字就可以了，没有必要落长款了，另外没有盖印章，也不是一件完整的作品。

作者用笔上比较粗糙，很多笔画都是作者凭自己的感觉写出来的，没有遵循一定的草书的法度，属于比较野的用笔路子，没有经过系统的草书的临帖训练，而且里面还出现了很多的草书错字，有的写的也不够准确，总体来看，可以说还没有入草书的门径，

我们来看一下这幅草书作品：

这幅作品里面出现了很多的错字，这是一个硬伤，比如比如第一句“东临碣石，以观沧海”，其中观字和沧字都写错了，这在草书里是大忌，本来草书就不好识别，现在更难了，接下来还有不少的错字，如第二行的“树木”、“百草”风字，都写的不正确。后面秋风萧瑟的“瑟”字也不是很准确。

观字的写法

另外，最后两行的连笔太过于缠绕，没有通透的感觉，总之草书要草而有法度，草而不乱，这才是好的草书应该有的，而不是潦草的书写。

建议作者从小草和草字开始学起，系统的临帖和学习草书的字法，从临帖中去寻找草书的书写方法，而不是会了几个草书，就开始连篇累牍的书写，我觉得以作者的书写的功力，系统练习的话，必能取得成绩。

沧字的写法

谢谢邀请，喜欢书法的朋友麻烦点个赞，关注一下啦。

书者有一定的书法灵性，笔法也入门了。

草书代码还需提高，精准！否则，让人认字困难。

笔力尚浅，线条过于单薄。建议熟练草书代码，只有足够熟练了草法后，才能逐步增加行笔的力量，才能让线条达到饱满，遒劲的效果！

提按能力太弱，没有多少控制笔毫的能力，致使线条主弱不明，看起来也缺少味道，书写时，也不可能有轻重缓急的韵律感！

章法与墨法都嫌单调，所谓，一篇优质的草书作品应该是，变化多端，无论是字体，章法改有墨色皆不了单调，一个字而言，有长，有短，有胖，有瘦，再结合章法，气韵及墨色的变化，才能使你的作品看起来，有气韵，有格调，有风***！

多临帖，多思考，成功的书法人不仅需要有熟练的手底功力，还需要充分地理解书法境界的思想，不然，永远难以登堂入室！

还谈不上作品，只能说是练习，而且是极不老实的练习，想当然的练习。

首先，章法既不规范，又谈不上创造性，只是想当然的胡搞。字间行气和章法实际上是没有的，只是生硬的拼凑。

其次，点画不过关，软弱无力。

第三，没有灵魂。

草书是书法里抒情性最强的，看不出这幅作品要表达什么。

第四，有些字草错了。

本来呢，看得出来，还是有些天分和功力的，不过感觉走错了路。急功近利自以为是最害人，所以猛击一掌，希望醒悟。再这样连语言都不通顺，“倒是有多高”地问下去，沾沾自喜只会害了自己。很多搞书法的人就是这样，连基本的东西都没有就狂起来，结果到头来一事无成。

刘奎龄有人物画作品吗？

刘奎龄生于1894年（光绪二十年），卒于1***6年，天津土城人，字耀辰，号蝶隐。他自幼酷爱绘画，五六岁时就仿描剪纸动物和花卉。1905年在私立敬业中学毕业后，便辍学在家，专事绘画。30余岁能独立创作后，即以卖画维持生活。刘奎龄绘画题材广泛，走兽、花鸟、草虫、人物皆精。其中动物题材最多，如鹿、犬、马、羊等，栩栩如生，呼之欲出。他的人物画也多兼有动物，如《清溪浴马图》、《苏武牧羊图》等。

仿黄慎唐人诗意人物屏

《戏剧人物四平山图扇面》是其一幅典型的人物画作品。该图无论是技法、构图，还是内容，均属罕见。扇面所画三个古代戏装人物，舞台正中立一花脸将军，身着硬靠，手持两柄大锤。身后一短打武生，手擎带“赵”字的帅旗。其左为一白脸少年将军，亦身着硬靠，手持双锤，双腿呈弓步。根据画面分析，刘奎龄所画花脸将军应为隋唐第一条好汉赵王李元霸，白脸将军应为隋唐第三条好汉裴元庆，二人于四平山鏖战之前的一个场面。刘奎龄在该图用多种用笔和晕染的技法，做到细而不腻，工而不板。李、裴二将军身上的铠甲、靠旗、头盔，乃至兵器、帅旗、地毯等，均描绘得惟妙惟肖。在构图方面也颇具匠心，***用了鸟瞰***法，巧妙地将有限的舞台表现得既高又深且宽，极富立体感。

京剧四平山图扇

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