微距婚纱摄影,微距摄影介绍

1. 摄影后期怎么打造浅景深？
2. 什么是小三元镜头？
3. 摄影时用大光圈，会有哪些“优势”？

摄影后期怎么打造浅景深？

后期只是模拟，且效果不好。实在要弄的话就是想虚化前景的话，就加个模糊效果。

要有层次的加，因为镜头是逐渐虚化的。就像手机的虚化效果一样，很***。

还可以在前景加一些光斑，以***乱真…

这个思路是不对的。

要打造浅景深，要在拍摄的过程中进行，打造浅景深的方法有多种

1、使用大光圈镜头，光圈值调大，比如在拍人像时，***用50 1.4 或85 1.2的大光圈镜头，可以让人像的背景得到很好虚化。

2、距离被摄主题更加靠近，比如微距镜头，由于和被摄物靠的很近，不得不把光圈调小，以获得足够的影深。

3、使用长焦镜头，使如在拍婚纱时，***用70-200 或400定焦的长焦镜头。

以上几种方法都可以得到浅景深。要在后期去人为打造浅景深，属于吃力不讨好。

当然，如果没有办法，也只能用PS等工具来做，比如，选用选择工具，选取主体，然后反选背景，***用高期虚化等的类似方法来虚化背景，这显然不是最佳方案。

什么是小三元镜头？

什么是小三元镜头？

各大厂商在做相机的同时，也生产着大量的镜头，各焦段、各型号的镜头真可以说是琳琅满目，在几个大商家庞大的镜头群前，很多新人还是搞不懂玩家对于镜头的特殊称号，下面我简单说一下小三元镜头到底是个啥镜头。

小三元镜头主要是指这几大生产商的光圈F4的光圈。

尼康：

16-35/4广角镜头、24-120/4中变焦镜头、70-200/4长变焦镜头。

佳能：

16-35/4广角镜头、24-105/4中变焦镜头、70-200/4长变焦镜头。

佳能一说17-40/4，也有这个说法。

三元可以理解为三支变焦镜头，根据光圈大小分为***和小三元。

超广角变焦，广角到中长焦段变焦，长焦段变焦。

***，三支光圈f2.8的恒定光圈变焦

超广角变焦16-35（尼康是14-24），广角-中长24-70，长焦变焦70-200。

小三元，光圈f4的几支变焦镜头，跟***对应，当然焦段不一定完全一样。

例如佳能，之前的小三元是17-40f4，24-105f4，70-200f4。

到现在，24-105f4更新了第二代，24-70出了个f4，17-40的更新焦段算是16-35f4，这些都算小三元。

而尼康的24-120f4，16-35f4，70-200f4了

　　所谓的小三元镜头指的是恒定光圈F4的三支变焦镜头的总称，三支镜头一支是广角，一支是标准，还有一支是长焦，三个加起来几乎可以搞定摄影师拍摄过程中能用到的全部焦距。

在说到有关镜头方面知识的时候，我们会经常听到“***”、“小三元”这样的术语。“***”、“小三元”其实并不是官方给到的命名，而是摄友们根据镜头的焦段和性质自发给镜头组取的名字。

今天我们就来讲讲什么是大小三元以及它们的应用。

大小三元其实就是将三个不同焦段的变焦头组合到一起，其中包括广角变焦、标准变焦、长焦变焦三个镜头，三只镜头从广角端到长焦端基本覆盖了日常拍摄中常用的焦段。至于大小，他们大小之分并不是说所谓的外形大小体积重量的区别，而是通过恒定的大小光圈来划分它们。***中三只镜头的恒定光圈为F2.8，小三元中三只镜头的光圈为恒定F4。

大小三元并不是唯一的某个厂家独有，各大镜头商家都有自己被摄友们所划分的大小三元组。作为佳能的忠实用户，我就以佳能镜头为例来细说“***”、“小三元”。

广角变焦：EF 16-35mm f/2.8L III USM

标准变焦：EF 24-70mm f/2.8L II USM

***是三个大坑，小三元就是相对比较小的三个小坑！

其实不需要三元，只要50定焦，24-105变焦，70-200长焦就可以了，大部分人都这样选，性价比杠杠的。

摄影根本无需这些陈谷子烂糠的套路，你只需要买一个APS—C画幅的相机，再买三个定焦镜头（等效焦距30、50、80左右）有一定的基础，手动对焦也可以！

外变焦镜头，无论吹得多神，首先不防尘，第二也怕雨水，要长时间用肯定的没有内变焦的好。

有的人买了小三元又想换***，实在是有钱人。这就相当于残幅换全幅，小三换大三，变焦换定焦，长广变微距，最终归隐。

如果预算1w块，想买个（加镜头），用户外，风光照偏多，还有一些植物照，建议佳能6d2，镜头不用买新的。

摄影时用大光圈，会有哪些“优势”？

光圈是曝光三要素之一。

光圈、快门、ISO所具备的特点，决定了在使用时，分别针对的是不同的题材，那么光圈有哪些优势呢？

先说一下光圈的概念：光圈是镜头里控制光线通光量的装置，通过改变光圈的大小，来改变光线到达感光元件的光线的多少。

光圈的特性：从上边的概念里已经知道，光圈的大小决定了通光量的多少，光圈越大，通光量越多，光圈越小，通光量越少，这是特性一；而光圈的大小，也是改变景深大小的直接原因，光圈越大，景深越小，光圈越小，景深越大，这是特性二。

光圈值：光圈值是镜头的焦距与镜头的有效口径之比，用f来表示。比如说50mm定焦镜头，光圈值是f1时，镜头的有效口径就是50mm；光圈是f2时，镜头的有效口径就是25mm。从这儿大家就应该看明白了，光圈值越大，而镜头口径是越小的，光圈值越小，镜头口径才越大，我想这次让老是搞不清为什么光圈值跟镜头口径成反比的原因了吧？！

大光圈的优势：从上边光圈的特性里已经知道，大光圈时的特性是通光量多，景深小。通光量多，就可以提高快门速度，定格快速移动主体，可以降低感光度，提高照片画质；景深小，就可以通过虚实对比的表现方法来突出主体。

（D850+80-400 f5.6 1/800 ISO400）

在拍摄快速移动的主体时，大光圈可以得到更快快门速度，以定格快速移动的主体。

大光圈有景深切割机之美称，能把背景虚化得很干净，但大光圈也有不太好掌控的问题，那就是景深，掌握不好拍出来的片子惨不忍睹，很可能一只眼睛清楚一只眼睛模糊，所以要多练习，完全掌握大光圈镜头的***原理了，你才会用得得心应手。

大光圈的优势，就体现在 大光圈、大虚化两个方面。

大光圈，意味着大通光量。

一、在一定暗光、弱光环境下也能对焦，可以拍摄。二、正常光源环境下，提高快门速度，保证对焦速度。

大虚化，意味着浅景深。

一、对于背景杂乱画面，虚化掉背景，凸显主体。二、拍摄唯美的大虚化特写；夜景拍摄漂亮的虚化光斑。

大光圈也有自己的弊端和禁忌点，慎开最大光圈，不同题材、不同主体要求画面，选择合理的光圈大小。

一、降低一至两档光圈拍摄，才会发挥镜头最锐的特质；否则拍出的画面会显得很肉。

二、拍摄花丛等多单体的画面时，开过大光圈，拍出的照片合焦部分很少，前后景均虚化一边，影响构图及画面美观。

三、 拍摄层次感的风景风光照片，慎用大光圈。拍摄合影类主体人数众多的照片，不能开过大光圈。其实拍摄两个以上非同一平面主体时，就应注意光圈和对焦方式选择问题。

知道大光圈的优势和弊端，才能物尽其用，用大光圈镜头拍摄出更多好的作品。

摄影时用大光圈，会有哪些“优势”？

在摄影中，大光圈所产生的效果还是相当让人着迷的，每个摄影人都想拥有一些大光圈镜头，那么大光圈应用时有哪些“优势”呢？下面我们一同交流一下。

大光圈拍摄时，可以产生很不错的背景虚化效果，这种拍摄可以很好的突出画面重点，我们都知道，摄影是减法的艺术，我们用大光圈拍摄，实际上就是一种减法，我们把杂乱的背景或是前景虚化，就是利用光圈的变化来减掉杂乱的东西。

另外，大光圈拍摄可以提高快门速度，有时，我们拍摄时会在弱光下拍摄，这时我们可以通过光圈的变化，提高安全快门速度，达到稳定清晰的画面结构。

另。大光圈虽然好，但建议尽量不要在最大光圈下拍摄（星空摄影除外），一般的镜头最大光圈成像一般，就是我们常说的比较“肉”，在缩小一两档光圈后，成像一般都很锐利。

以上就是本人的一点看法，欢迎各位朋友补充或评论。

亲，又到了聊摄影，看风景看美女的时间了，现在我们要讨论的是:摄影时用大光圈，会有哪些“优势”？要拍摄出一张优秀的摄影照片就一定要学会合理用光，光影是摄影的灵魂与生命，如何控制光影的变化，在摄影时是非常重要的，而光影由光圈来控制，

摄影时用大光圈，的画面就更亮，被人眼所接受物象就更清晰，

在摄影的曝光控制过程中，光圈起着很大的作用，什么作用呢？光圈和快门就像调节阀，对光量起到调节的作用，我们都知道一张照片是有亮度的，也叫明暗对比，而照片的亮度不是越亮越好，太亮了会刺眼，或者越暗越好，太暗了就模糊不清了，所以光量要合适，要符合照片的整体风格，

光圈是控制光线通过镜头进入照相机内感光面光量的部件，光圈对于拍摄效果的调节控制作用主要表现在调节曝光量和调节景深范围，光圈越小，进光量也就越少，画面越暗；光圈越大，进光量就越多，画面也就越亮。当然了，选用大光圈进行拍摄，也要根据环境场合，

在光照条件线比较差的的环境下，通常选用大光圈进行拍摄，大光圈配高速快门完成完美的曝光，换句话说，如果光照条件很差，用小光圈低速门拍摄的话，照片就根本看不清了，反之，如果光照强烈的话，就可用小光圈进行曝光，起到很好的协调画面作用，

然后，光圈除了曝光控制外，还可以调节景深范围，景深就是拍摄时人眼通过镜头所看到物象的范围距离，有效的距离叫景深，超出景深范围的物体在照相机中无法清晰成像，值得注意了，景深的距离用光圈和焦距来控制，相同焦距的镜头，光圈越大，景深就越小，显示被人眼接受的清晰物象距离就越短，

到此，以上就是小编对于微距婚纱摄影的问题就介绍到这了，希望介绍关于微距婚纱摄影的3点解答对大家有用。